Книга Монстр всегда возвращается. Американские фильмы ужасов и их ремейки - Кристиан Кнёпплер

как доказательства существования капсул закрепились, Джек Беллик обвиняет Кибнера в том, что тот пытается "изменить людей, чтобы они соответствовали миру" с помощью своих книг по самопомощи в области поп-психиатрии. Как выясняется, Джек не ошибся: цель капсул - превратить людей в безэмоциональные копии, которым легче функционировать в скучном мире, а значит, капсулы являются логическим продолжением работы Кибнера как психиатра. Персонаж Кибнера перекликается с общим недоверием к психиатрам, но более конкретно в фильме звучит критика идеала психического здоровья, который рассматривается как ограничение человеческого опыта и предпосылка для разочарованного материализма или консюмеризма.

По сути, эта интерпретация схожа с некоторыми подходами, обсуждавшимися в отношении фильма 1956 года (например, Samuels and Jancovich, Rational), за исключением замены фордистского общества на слегка скорректированную современную форму социального конформизма. Для близкого ремейка одной и той же истории такое обновление с учетом современных социальных условий является ожидаемым результатом. Однако остается открытым вопрос о том, является ли заметная дегуманизация капсул в фильме 1978 года недостатком этих моментов. Для того чтобы стручки могли функционировать как метафора современных социальных тенденций, они все же должны быть зарегистрированы как в основном люди. С их более чудовищным происхождением и поведением, а также без напоминания Майлза о том, что все люди могут пойти по тому же пути, стручки 1978 года явно менее человечны, чем их собратья 1956 года. Ссылаясь на Вуда, мы можем даже прочесть изображение более бесчеловечного монстра как сдвиг в сторону более консервативной точки зрения, которая винди- катирует статус-кво (ср. Вуд 192). Тем не менее, капсулы процветают только благодаря уже существующим социальным тенденциям, потому что нормальность уже нарушена и направлена в их сторону. Повышенная бессердечность стручков не отделяет их от идеализированной нормальности, она служит для повышения напряжения и эффективности фильма ужасов.

Наконец, в то время как "Вторжение похитителей тел" (1956) признается критиками и учеными оригинальным фильмом и остается главной темой монографий и статей, версия 1978 года, похоже, заняла второстепенное место в качестве оригинального ремейка (например, на обложке книги Loock and Verevis, eds.). Тот факт, что в самом последнем римейке "Вторжение" (2007) есть отсылки к фильму 1978 года, также предполагает канонизацию. Однако, несмотря на то, что ремейк 1978 года получил широкую известность как высококлассный фильм, он все же не может затмить оригинал. По крайней мере, если говорить об ака-демическом внимании, кажущееся отсутствие признательности не должно быть основано на несправедливом предпочтении к предполагаемым оригиналам. Более совершенный по стандартам кинематографического ремесла фильм не обязательно представляет больший интерес для академических исследований, и путаница сталкивающихся идеологий в фильме 1956 года, в сочетании с его кусочком бессовестной эпохи 1950-х годов, может дать больше материала для дискуссий, чем более утонченная картина 1978 года.

 

Похитители тел

(1993)

 

Второй ремейк, возможно, считается самым малоизвестным фильмом из цикла "Похитители тел". Несмотря на то, что у фильма был общий продюсер с успешным ремейком 1978 года, а режиссером выступил Абель Феррара, ранее получивший признание благодаря своим независимым фильмам, его производство было сопряжено с трудностями. Из-за недостатка доверия со стороны студии и сложной внутренней политики фильм "едва пробился в кинотеатры" (Стивенс 173, 180). В результате очень ограниченного тиража кассовые сборы фильма были ничтожными, несмотря на несколько положительных рецензий.15 Академический интерес также довольно ограничен, и фильм в основном фигурирует в ретроспективах, посвященных творчеству Феррары или последовательности "Похитителей тел". Если в отношении фильма 1978 года можно утверждать, что он занимает незначительное каноническое положение, то к версии 1993 года это не относится, равно как и к следующему ремейку серии - "Вторжению" (2007).

Фильм 1993 года возвращается к названию романа-первоисточника "Похитители тел", а слоган "Вторжение продолжается" стремится связать историю с предыдущими экранизациями, хотя в тексте нет ни слова о преемственности повествования. На самом деле, повествование значительно отходит от всех первоисточников, меняя местами персонажей и перенося действие на военную базу. Основная история остается похожей - уменьшающаяся группа персонажей раскрывает диверсию инопланетных самозванцев и впоследствии вынуждена спасаться бегством, - но сюжетные моменты, роли и мотивы персонажей меняются местами, и теперь в центре повествования находится нуклеарная семья.

Семья Мэлоунов, состоящая из Стива, химика из Агентства по охране окружающей среды США, его дочери-подростка Марти (от первого брака), новой жены Кэрол и сына Энди, отправляется на военную базу на американском Юге, где Стив должен проверить безопасность хранения биохимического оружия. Пока Марти завязывает романтические отношения с Тимом, пилотом вертолета, на базе постепенно накапливаются свидетельства странных происшествий. Главный врач, майор Коллинз, рассказывает Стиву о волне паранойи среди персонала. Энди становится свидетелем разложения тела своей матери и появления дубликата, но его сообщения не воспринимаются всерьез. Вскоре после этого капсулы совершают одновременную атаку на дом Мэлоунов. Марти и Стив оказываются охвачены усиками растений, начинают расти тела дубликатов, но Марти случайно спасается и бежит вместе с отцом и Энди. На полпути погони вспыхивает перестрелка между стручками и людьми. Стив пытается предупредить внешний мир, но измученная Мдж. Коллинз говорит, что это бесполезно. Пойманный стручками, Коллинз решает покончить с собой, а Стива заменяет стручок и убивает Марти, когда узнает об этом. Во время операции Марти снова попадает в плен и спасается, а Энди тоже становится капсулой и погибает. Марти и Тиму наконец удается улететь на вертолете и уничтожить ракетами конвои, покидающие базу, и саму базу. Завершив уничтожение, они улетают в Атланту. В заключительной сцене искаженный голос за кадром повторяет угрозы капсул и оставляет концовку двусмысленной.

Если в фильме 1978 года события, составлявшие сюжет фильма 1956 года, были в основном перенесены, обновлены и расширены, то в версии 1993 года предпринята попытка более масштабного переосмысления сюжета и актерского состава. Стив Мэлоун имеет некоторое сходство с Майлзом и Мэтью Беннеллом из фильмов 1956 и 1978 годов соответственно, поскольку имеет научную профессию, пытается методично расследовать проникновение капсулы и оказывается предан своим любовным интересом. Однако Стив не является бесспорным главным героем фильма, эту роль выполняет его дочь. Центральная роль Марти подчеркивается ее закадровым голосом, который открывает и закрывает фильм, лишает смысла экспозицию и предвещает грядущие ужасы. Поскольку ее повествовательная дуга подросткового бунта не имеет прецедентов в других версиях истории, некоторые ключевые сцены предыдущих протагонистов переходят к второстепенным персонажам. Теперь Энди становится свидетелем травматического распада и замены любимого человека, а Коллинз обсуждает капсулы и пытается дозвониться до внешнего мира. Телефонный звонок, во время которого оператор на другом конце линии выдает себя за участника заговора капсул, обращаясь к Коллинзу по имени, происходит практически одинаково во всех четырех фильмах